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01緣 起

1979版《絲路花雨》劇照

1935年秋，畫家常書鴻在巴黎街頭偶然看到伯希和的敦煌圖錄時被深深震撼，為了探求美的源頭，毅然回國。1943年他到達莫高窟，看到危巖崩塌，流沙堆積，壁畫夾在斷壁殘垣中。常書鴻下定決心，要用生命守護莫高窟。

新中國成立后，國家撥巨款對莫高窟危崖實施大規(guī)模加固保護，修復病害壁畫彩塑。一批學者從萬水千山之外趕來，共同拯救莫高窟。

1977年夏，中國藝術(shù)研究院考察組來到莫高窟收集古代樂舞資料，考察組由董錫玖帶隊。他們在史葦湘等專家?guī)ьI(lǐng)下，日夜臨摹壁畫，組員吳曼英繪制了一百二十三幅敦煌舞姿圖。7月，考察組返回蘭州，董錫玖見到時任甘肅省委宣傳部部長吳堅、副部長陳舜瑤，建議發(fā)掘莫高窟的舞蹈元素。

1977年10月11日（日期來源：王家達《奇葩》，《當代》，1981年第6期），甘肅省有關(guān)領(lǐng)導專家審查甘肅省歌舞團新劇《驕楊頌》，吳堅、陳舜瑤否定了走他人舊路的創(chuàng)作理念，提出要敢想敢干，大膽創(chuàng)新，發(fā)掘敦煌藝術(shù)寶庫。

02復活壁畫

1979版《絲路花雨》劇照

1977年11月，甘肅省歌舞團首批創(chuàng)作成員赴敦煌，他們是趙之洵（編?。?、劉少雄、張強、晏建中（舞蹈編導）、張聚芳（助理編導）、韓中才（作曲）。

每天清晨，段文杰先生挨個拍大伙的門，帶著四川口音喊：“起床嘍，去看洞子嘍”，然后用鑰匙打開的那一扇扇小門，如同一個通向歷史的時空隧道，創(chuàng)作組的心隨著飛天馳騁翱翔：趙之洵沖刺劇本創(chuàng)作；劉少雄帶領(lǐng)年青助理安建、徐成華，收集舞蹈素材；隨后而來的編導朱江、許琪投入工作……團里先后派出7批次人員赴敦煌。

經(jīng)過努力，1978年1月底，創(chuàng)作組拿出一個三幕五場的劇本，定名《敦煌曲》。三幕戲橫貫千年，第一幕寫唐代，訴畫工苦；第二幕寫清代，說民族恨；第三幕寫新中國成立后，唱光明贊。

為了集中精力排除干擾，團長易炎帶著創(chuàng)作組成員，到臨夏州開始敦煌舞姿的創(chuàng)作實踐。墻壁上掛滿吳曼英繪的舞姿白描圖，大家對照著圖上的形體動作逐個分析，學擺造型。

難題出現(xiàn)了。

壁畫的人物形象是靜止的，大家可以模擬所有的姿勢，卻無法將姿勢連貫起來。這些舞姿，編導們以前從未接觸，用現(xiàn)有各種舞蹈動作的運動方式，去串聯(lián)敦煌舞姿，極其別扭。舞蹈也是一種語言，編導們遇到了一種前所未見的舞蹈語言。

面對一堆陌生的字詞，編導們?nèi)缤|摸天書。大家琢磨舞者的神態(tài)味道，不斷組合排列，將一幀幀靜止的畫面緩緩連放，像瘋子一樣地跳來擺去。舞蹈演員賀燕云全程參與舞蹈編排，她成了編導們探索實驗的“陀螺”，千百遍地舞蹈。

看得多了，擺得多了，一閉上眼睛，壁畫上的舞姿就在編導們的眼前活動，舞者的神態(tài)就越是活躍了起來。編導們漸漸地感到眼前的白描舞姿活了起來，動作連起來了。大家總結(jié)出壁畫靜止舞姿都講究曲線，勾腳，送胯，扭腰，手勢豐富，頭頸別致，表情嫵媚，舞蹈基本動律是：舞姿是由頭、肩、胯的彎曲形成，形成和諧的舞蹈動作。他們將敦煌舞蹈的語句簡潔形象地總結(jié)為“S形”“三道彎”的曲線動律。

1978年5月創(chuàng)作組返回蘭州。復活壁畫舞姿的實踐取得了成功，大家收獲了美麗的舞蹈語匯，但將要這些詞句編成文章，卻出現(xiàn)了大問題?！抖鼗颓啡误w的劇本結(jié)構(gòu)由于年代跨度太大，在實際編排中，主題、人物、事件都無法貫穿。

舞蹈靠“三道彎”取得了成功，劇本卻因“三道彎”受到了挫折。創(chuàng)作人員各持己見，產(chǎn)生分歧。

最困難的時刻，吳堅部長來到創(chuàng)作組，他認真聽取匯報，當機立斷指示：先集中時間學習，統(tǒng)一思想，提高對舞劇主題的再認識；重走敦煌，向?qū)＜艺埥?，加深對歷史和文化背景了解。

03花雨漫天

1979版《絲路花雨》劇照

創(chuàng)作組苦練內(nèi)功，再走敦煌，思路逐漸明朗起來。大家將原《敦煌曲》后兩幕刪除，對第一幕唐朝部分進行改寫擴充，開始全新創(chuàng)作。

老畫工“神筆張”父女創(chuàng)作出來了。歷史上雖然不曾有過這樣兩個人物，但卻有千百個和神筆張父女同命運的畫工，編導根據(jù)史料，懷著對古代無名匠師們的崇敬，歌頌勞動人民的創(chuàng)造，構(gòu)思出了神筆張父女這樣栩栩如生的人物。

波斯商人伊努思的形象創(chuàng)作出來了。隋唐時代，中國開放包容，與中國互通使節(jié)、友好往來的國家，約有五六十個，其中最突出的是波斯。波斯商人伊努思，作為中外友好的象征誕生了。

河西節(jié)度使正義的形象創(chuàng)作出來了。這個人物對內(nèi)體恤百姓、剪除貪官強盜，對外維護睦鄰友好。

沒有沖突不成戲劇。反面人物掌管敦煌集市的市曹、強盜竇虎形象產(chǎn)生了。他們壓迫百姓，掠劫西域胡商，嚴重影響絲路的暢通。

……

劇本成熟了，吳堅部長卻累病了，他住進醫(yī)院。病房又成了他的工作室，他和主創(chuàng)人員一遍遍摳細節(jié)。吳部長琢磨該給舞劇起個什么名字，經(jīng)過反復思索，他將舞劇命名為《絲路花雨》。

1979年1月，甘肅省歌舞團召開動員大會，編導、作曲相繼投入創(chuàng)作。編導分工為：朱江:序幕、三場；劉少雄、安建、徐成華：一場、五場；晏建中、張聚芳：二場；張強、張聚芳：四場；許琪：六場。七場戲分給了五位編導、三位助理編導，這樣保證在集體創(chuàng)作下，不會出現(xiàn)思路雷同，同時又打擂臺，相互競爭較勁，比拼編劇水平。

經(jīng)過艱苦磨煉，八位編導將四十來段舞蹈都編出來了，《絲路花雨》的舞蹈語言，如切如磋、如琢如磨，終于磨練成型。

作曲分工為：韓中才：序幕、一場、三場；呼延天助：二場、四場；焦凱：五場、六場。他們對于中國古代音樂不熟悉，通過走訪學習、收集資料，聽唐代雅樂錄音，開闊了藝術(shù)視野。作曲家反復研究斟酌，決定采用琵琶古曲《月兒高》做整個舞劇音樂的基調(diào)。

英娘扮演者賀燕云、神筆張扮演者仲明華等演員，揮汗如雨地排練。大家學習絲綢之路的歷史文化背景，學習舞蹈史和唐代的樂舞詩歌，用心體會舞劇的情節(jié)和人物。舞劇的敘事和抒情充滿了張力，使舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)具有了很大的空間，他們用身體的極限探索藝術(shù)的邊界，將舞劇的藝術(shù)形象推向了全新的高度。

舞美師李明強設(shè)計布景，他運用民族繪畫傳統(tǒng)，采用線描和青綠山水畫法；在視覺效果上將景向外伸展，打破鏡框式的舞臺固定程式；在色彩處理上，注重每場景保持一個基調(diào)，色調(diào)統(tǒng)一。

道具師丁伯江臨摹壁畫，設(shè)計制作了各類古樂器、刀槍劍戟、絲綢珠寶、瓜果蔬菜等幾百種道具。他用布縫制駝衣，在駝衣上裝飾毛發(fā)，由兩個演員穿上，人的腦袋就天然駝峰，駱駝頭、頸設(shè)有機關(guān)，用手控制駱駝點頭行進。

團里的木工郭福生，根據(jù)民間社火的鐵芯子，設(shè)計出飛天車。正式演出時，演員高懸，身下漆黑，在觀眾眼里，演員真的飛起來了，有限的舞臺空間變幻成無限的藝術(shù)空間。

服飾設(shè)計郝漢義擔負起再現(xiàn)盛唐服飾的重任。他深度近視，從壁畫中臨摹上千張服飾圖。天氣太冷，顏色凍住了，他就用文字將顏色標注在速描邊。他爬上梯子臨摹，摔下來傷了胃，便血、吃不下飯，但放不下手中的筆。任務(wù)重時間緊，春節(jié)期間，他把自己鎖在家里。不到一個月，他設(shè)計出了全劇200多套服裝。

楊樹云是合唱演員，原本不是專業(yè)化妝師，但他對化妝有濃厚的興趣。他請教專家，翻閱史料，從古典文學名著中汲取人物形象素材，終于將舞劇《絲路花雨》的70多名演員、200多個飾演角色的全部頭面妝飾圖案設(shè)計出來。

1979年5月23日，《絲路花雨》在蘭州黃河劇院正式公演，這是舞劇的生日。

04國慶獻禮

1979年8月，甘肅省委宣傳部邀請以著名舞蹈藝術(shù)大師吳曉邦為首的觀摩組來到蘭州，這是16人的“豪華”專家團隊。沈從文指導了舞劇的服飾，吳曉邦親自示范印度舞蹈。專家熱烈討論，編劇聽了就改，理論與實踐水乳交融。經(jīng)過修整，舞劇整體得到了重大提升，充滿了藝術(shù)的美感，充滿了對歷史細節(jié)精當?shù)恼故尽?/p>

1979版《絲路花雨》劇照

1979年9月，《絲路花雨》劇組赴北京，參加紀念建國三十周年慶?；顒游乃嚂荨．敃r實行糧食憑票供應(yīng)制，大家問時任團長胡德漢帶幾天的糧票，團長認真想了想說：“帶夠一個禮拜的糧票吧?！?/p>

1979年10月1日晚，在參加首都文藝會演的137臺節(jié)目中，《絲路花雨》唯一被點名進入人民大會堂，為黨和國家領(lǐng)導人、各國使節(jié)和首都群眾，進行全本演出。

序幕開啟，古樂聲中，云蒸霞蔚的紗幕上，兩位飛天女神，翱翔天空，灑下五色繽紛的花雨；

……

尾聲，飛天撒下了吉祥的花雨，花雨化成了連云的大道，絲綢之路暢通，中外友誼長青。

1979版《絲路花雨》劇照

舞劇演畢，掌聲雷動。國慶獻禮演出，《絲路花雨》獲文化部頒發(fā)的“創(chuàng)作一等獎”和“演出一等獎”，這是當時國家級文藝界的最高獎項。國慶獻禮演出辦公室專門為《絲路花雨》召開首都文藝界座談會，盛贊舞劇為中國舞劇開辟了新路，在中國舞劇史上立下了新的里程碑。

時任廣東省委主要領(lǐng)導同志在京觀看了演出，邀請劇組11月去廣州為四十四屆“廣交會”閉幕式舉行演出，來自世界100多個國家和地區(qū)的客商和官員數(shù)萬人觀看演出。后經(jīng)廣東省委主要領(lǐng)導同志協(xié)調(diào)，1979年12月至1980年1月，劇組赴香港演出15場，香港媒體、世界媒體爭相報道。由甘肅藝術(shù)家創(chuàng)作的《絲路花雨》轟動海內(nèi)外。

05尾 聲

自1979年首演以來，舞劇《絲路花雨》先后赴40多個國家和地區(qū)，演出3800余場，觀眾超過500多萬人次，創(chuàng)中國舞劇之最。

　　《絲路花雨》演出大事記

1979年5月23日在蘭州黃河劇場首演。

1979年10月1日在北京人民大會堂參加慶祝建國30周年獻禮演出。獲得創(chuàng)作一等獎、演出一等獎。

1979年10月30日至11月16日在北京召開中國文學藝術(shù)工作者第四次代表大會，為大會演出。

1979年11月-12月，在廣州演出。

1979年12月27日至1980年1月12日，劇組120人赴中國香港商業(yè)演出15場。

1980年在桂林、上海、北京及蘭州等地演出數(shù)百場。

1981年6月-7月，劇組130人赴朝鮮演出23場，金日成主席觀看演出并接見了全體演職人員。

1981年在北京、天津、太原、西安、蘭州等地演出數(shù)百場。

1982年被西安電影制片廠拍攝為彩色寬銀幕藝術(shù)片。

1982年9月,劇組120人赴意大利、法國進行商業(yè)演出，在意大利米蘭斯卡拉大劇院演出6場，謝幕達26次之多，中國人創(chuàng)造的舞劇藝術(shù)首次進入西方藝術(shù)殿堂演出成功；在法國參加“巴黎第20屆國際舞蹈節(jié)”演出35場。

1983年在蘭州、青島等地演出。

1984年1月至3月赴日本商演，在日本掀起了“敦煌熱”。

1984年在上海、杭州、武漢、南京、南昌、九江等地演出。

1985年6月20日，赴泰國為慶祝中泰建交10周年進行訪問演出。

1985年9月至10月,赴前蘇聯(lián)進行文化交流演出11場。

1990年9月,在北京為“第十一屆亞運會”藝術(shù)節(jié)演出。

1994年在中華民族二十世紀舞蹈經(jīng)典作品評比中獲經(jīng)典作品“金像獎”。

1995年10月，赴中國臺灣演出。

1997年4月-6月，在中國“國際歌劇舞劇年”活動中赴北京上海等19個城市演出。

1999年9月，《財富》全球論壇年會在上海召開，作為唯一歌舞類祝賀節(jié)目進行演出。

2003年在北京、成都商演。

2004年被上海大世界吉尼斯總部認定為“中國舞劇之最”。

2008年創(chuàng)新修排《絲路花雨》，作為重點劇目晉京為第29屆北京奧運會獻禮演出。

2009年7月--8月，應(yīng)中宣部文化部選調(diào)，新版《絲路花雨》登上國家大劇院舞臺，為國慶60周年做獻禮演出。

2009年獲國家文化部“中國首屆優(yōu)秀保留劇目大獎”。

2011年在美國華盛頓“肯尼迪藝術(shù)中心”艾森豪威爾劇院商業(yè)演出。

2011年7月為紀念舞劇《絲路花雨》訪朝演出30周年、中朝友好合作互助條約簽訂50周年，再次訪朝演出。

2012年4月，為紀念中日邦交正?；?0周年，訪日演出。

2013年在美國紐約“林肯藝術(shù)中心”大衛(wèi)·寇克劇院商業(yè)演出。

2014年赴歐洲（英國、法國、德國）進行國際商業(yè)巡演。

2015年在韓國首爾為“中國旅游年”開幕式演出。

2016年在新加坡、中國香港演出。

2016年為首屆絲綢之路（敦煌）國際文化博覽會開幕在敦煌大劇院演出；創(chuàng)新修排《絲路花雨》。

2017年在哈薩克斯坦演出。

2018年在澳大利亞演出。

2019年，在敦煌參加中國綠公司年會專場演出。

(文·圖 陳曉斌)